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首先是疲劳损伤，这主要是由热应力循环所导致的结构材料内部损伤。国际空间站大约每90分钟绕地球一圈。在这一圈中，当太阳光直射时，其表面温度可达120℃；而当空间站转到地球背面、阳光被遮挡时，表面温度又会下降至零下150℃。在这种频繁的一冷一热交替环境下，空间站结构会不断积累内部损伤。不过，这种情况本身就是空间站必须耐受的考验，在设计阶段就已经被充分考虑，使其具备充足的承受能力，能够保障安全。然而，这就引出了第二个问题，即超期服役。
在本次泄漏事件的处置过程中，美俄双方一度出现分歧。俄罗斯方面提出的方案较为激进：由于目前找到的疑似泄漏点位于“星辰”舱内且被一个支架遮挡，俄方宇航员计划切割掉该支架，以便进行修补。而美方则更为谨慎，认为切割支架这一操作本身就可能导致裂纹进一步扩展，甚至引发更严重的破坏风险。因此，在俄罗斯宇航员准备实施切割操作时，另外5名宇航员进入“龙飞船”进行避险。
北京航空航天大学宇航学院副教授 张晓天：这个系统在全国际空间站上就两套，美国段一套，俄罗斯段一套。另外舱上还带有空间站的姿轨控发动机，用于空间站的轨道提升、碎片躲避机动，以及姿态控制备份等等目的。假如咱们说封闭PrK(过渡舱段)这个部分，那么将会失去一套对接接口的能力，此后飞船就再也无法和“星辰”舱对接了，人员和货物都得转向其他通道，假如把整个“星辰”舱封闭了，就会连带失去一整套生命支持系统，还会损失姿轨控能力等严重的问题，所以这两个都不是能轻易放弃的选项。
正因如此，“星辰”号服务舱的修补堵漏工作迫在眉睫。专家表示，在轻微漏气时，可分段关舱排查点位，贴航天专用密封补丁，依靠储气罐定期补气；如果发生中度泄漏，宇航员就需要出舱，在外壁加固修补破损位置；一旦发生险情泄压，宇航员必须紧急进入载人飞船避险，并封闭故障舱段。不过，受太空环境限制五彩堂手机版，现有手段只能临时堵漏，无法从根源上修复破损的舱体。
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2026年5月28日，有媒体报道，黄功吾（Nick Ut）的律师已向法国法院提交了一份详细的法律陈述，其中包括几位关键证人的证词。该案起因是纪录片《The Stringer》中的相关指控：这部由VII基金会制作、由摄影记者加里·奈特（Gary Knight）主导的纪录片，带领观众进行了一场调查，并得出了一个令人震惊的结论：摄影师黄功吾并未拍摄《战火中的女孩》——那张让他获得普利策奖的照片，而籍籍无名的特约摄影师阮清艺（Nguyen Thanh Nghe）才是该照片的真正作者。
记者联系了曾获得普利策奖的美籍华裔摄影师刘香成，刘香成曾在美联社工作，在洛杉矶时与黄功吾曾有共事，也曾与霍斯特·法斯（Horst Faas）——当时西贡美联社的摄影总监相识。“照片拍摄时我正在大学读书，因为不在场，我无法根据猜测判断。”刘香成说。但他分享了美联社底片储存的规则，因为摄影记者拍的胶卷太多，所以社里只会存发布图片底片与前后各一张，一共三张底片。他认为，对底片的技术测试是判断的最好方法。
2025年3月的一天，澎湃新闻记者许海峰在林路家中众多摄影画册中见到这幅原作，照片尺寸在16英寸左右，使用了传统冲洗工艺，背面均有黄功吾的英文签名。林路是上海师范大学教授，著有数十本摄影专著，传播摄影文化和历史。此前提到的2019年1月黄功吾在沪上做的一场摄影“工作坊”，林路作为上海摄影界代表接待了黄功吾。“那两张照片是黄功吾相赠的。”林老师说。
根据美联社2025年5月6日发布的一份调查报告中显示，该照片疑似是用宾得相机所拍，而黄功吾在很多报道中提到他主要使用的是两部徕卡与两部尼康。那份调查报告提出了诸多疑点，但美联社称，只有当确凿证据表明声称拍摄该照片的人并未拍摄时，才会删除有争议的署名。美联社调查中分析的证据没有达到这一标准。因此，这张照片的署名将保持不变。而在纪录片提出质疑后，世界新闻摄影大赛（荷赛）于2025年5月16日“暂停”了黄功吾的署名。荷赛基金会启动的内部调查称，由于无法完全排除其他几位摄影师拍摄的可能性，无法再维持现有署名。
阮清艺曾在《The Stringer》2025年1月于圣丹斯电影节首映后公开现身。在映后问答环节，他通过翻译明确表示：“我拍了那张照片。”影片中的另一位关键人物卡尔·罗宾逊（Carl Robinson）也在当日的问答环节中表示：“我不想在这个故事出来之前就死去。”在纪录片中，罗宾逊的供词指控美联社首席摄影师霍斯特·法斯当时决定将照片署名给黄功吾。这些是两人在公开场合少有的发声。
国外摄影新闻网站 PetaPixel 于3月2日曾披露了黄功吾的声明。黄功吾在声明中写道：VII基金会和Netflix发布那部声称我没有拍摄《凝固汽油弹女孩》（即《战火中的女孩》）照片、并宣称我对此撒谎50多年的影片，给我和我的家人带来了巨大的痛苦。这些指控直击我的灵魂。我的整个职业生涯都建立在讲述真相之上，常常冒着巨大的个人风险。作为一名越南裔摄影记者，我曾无数次身处险境，只为忠实地、诚实地记录历史——从越南战争开始直至之后。我衷心感谢世界各地众多站在我身边的朋友和同事，并特别感谢法国的朋友。他们的支持对我来说意义重大。在一个周围人都了解我的工作和为人之处寻求正义，是再自然不过的事。我知道总有一天正义会得到伸张，届时我们所有人才能如释重负，内心也能重获平静。
案件证人还包括美联社办公室秘书涂佩斯（Tu Pease），她负责记账并支付自由摄影师稿费。纪录片声称，西贡的美联社摄影总监霍斯特·法斯仅支付了阮清艺20美元作为拍摄酬劳。涂佩斯在宣誓证词中驳斥该说法，称她目睹情绪激动的黄功吾将胶片交给暗室师石崎·杰克逊，且她是美联社唯一给当地特约记者支付报酬的人，保留了全部付款记录并发送至纽约美联社办公室，她表示法斯绝不会为这张照片支付如此微薄的金额。
该文件同时聚焦纪录片核心人物、图片编辑卡尔·罗宾逊。黄功吾的律师詹姆斯·霍恩斯坦（James Hornstein）与马丁·普拉德尔（Martin Pradel）辩称，罗宾逊1972年曾反对发布这张照片，其妻子与家人为越南人，西贡沦陷后家庭遭受重大影响，此后对黄功吾产生怨恨与敌意。文件收录了罗宾逊2019年出版书籍《莲的咬痕》（The Bite of the Lotus）节选，书中未否认黄功吾为照片作者，但表露了对黄功吾、美国与美联社的不满，罗宾逊曾被美联社解雇。
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纪录片《跨越时空的四库全书》由徐灵光担任总导演、总策划，总纂稿何香久先生以《四库全书》自编纂至今250余年的历史变迁为主线，讲述了从编纂、征书、七阁庋藏，到因政事变迁而阁书分离、阁毁书亡，乃至近代护书、迁书、印书、续书等一系列重要历程。制作团队辗转16座城市实地探访，系统梳理了北四阁、南三阁的兴衰流变与后世复刻历程。
总导演徐灵光当日分享创作初衷称，“《四库全书》里藏着的不仅是文字，是民族精神和华夏文脉，更是中华民族共同的精神家园和文化乐园。我们想通过这部纪录片，让更多人了解历史、贴近历史，热爱中华文化。”创作团队秉持“以现代影像技术活化古籍”的理念，力求让厚重的历史变得可亲可感。出席仪式的专家学者认为，影片以真实史料为根基，用影像串联起《四库全书》坎坷而厚重的命运，生动诠释了中华文脉生生不息、薪火相传的深刻内涵。
